時間｜2023年9月21日
地點｜國史館
主講｜徐蘊康(公視《藝術很有事》節目製作人)
文／任嘉芳；圖／國史館
「我們應該要有一個質量兼具的藝術節目，在這個時代，它應該要出現了。」—徐蘊康
主講者徐蘊康，畢業於政大新聞系，而後至英國薩塞克斯大學（University of Sussex）專攻藝術史。回臺後，面對臺灣媒體藝文內容匱乏現象，徐蘊康嘗試以藝術為主體記錄影像，結合新聞的實地踏查，透過不同面向書寫歷史，《藝術很有事》就此誕生。面對藝術給人帶來的距離感，徐製作人以深入淺出的方式，將節目作為觀眾與藝術間橋樑，廣泛探討國內外局勢變化及重要議題，試圖藉切片式主題挖掘出歷史縱深。
《藝術很有事》於2017年8月首播即造成熱烈迴響，並在2019年榮獲金鐘獎「人文紀實節目獎」；同年，更獲海外美國紐約電視獎「娛樂類生活風格節目」銅獎的肯定。2023年則以「大海吟唱中的夏曼・藍波安」入圍「第二屆臺灣生態環境影展[1]」，讓達悟（雅美）族與大海間和平共存智慧，能被更多社會大眾看見與瞭解。
臺灣的原住民族群，是《藝術很有事》十分關注的議題之一，節目開播至今已第四季，曾伴高俊宏踏查大豹社事件路線，隨潘小俠、王文彥、夏曼·藍波安記錄蘭嶼，也透過大地藝術季的藝術倡議行動，探訪鄒族獵人與曾文溪間的關係。徐製作人採影片輔以文字方式進行演講，就曾製作過的主題內容「說故事」，讓聽眾能藉視覺與聽覺身歷其境，進而產生共感。
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藝術家高俊宏，擅長透過錄像、身體與書寫等形式探討空間、政治、記憶與歷史問題，除了影像與書寫之外，他亦透過長期的田野經驗，涉及了更複雜的社會經濟層面議題[2]。
在一次偶然之下，高俊宏踏入了大豹溪旁的萬善堂，自此開始兩年的踏查探勘，將快被歷史洪流淹沒及遺忘的故事，利用自己雙腳記錄下來。而《藝術很有事》製作團隊（以下簡稱製作團隊）更隨高俊宏的腳步尋訪隘勇線遺跡，以跟拍訪談方式，將日治時期早期武力入侵行動層層抽絲剝繭，還原歷史的面貌。
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1980年，攝影家潘小俠踏入人之島—蘭嶼，自此結下四十餘年的不解之緣，《蘭嶼記事：潘小俠影像1980–2022》一書，不僅以鏡頭捕捉達悟（雅美）族的生活痕跡，更親自蹲點銀野部落，學習並融入族人傳統文化，以親海民族的視角體現直接正義。
製作團隊隨潘小俠老師回到蘭嶼現場，聽老師憶往、和老友相聚，這四十年來變遷的無奈，皆在歡笑與豁達中不經意的顯露出來。一張張銀鹽相紙記錄著達悟（雅美）人的日常生活與歲時祭儀，而在黑白粗糙顆粒的背後，是更多老師對蘭嶼最真實、純粹的情懷。如今小俠老師已仙逝，講者在感慨的同時，也慶幸有將老師的身影以影像留存，讓不能遺忘的肖像，不會被遺忘。
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有別於山林之於原住民的重要性，出身自蘭嶼達悟（雅美）族的夏曼·藍波安則是以大海作為出發點，撰寫多本海洋文學鉅作，從《八代灣的神話故事》至《沒有信箱的男人》，都能在字裡行間感受到他眼中具生命力又親人的海洋。隨著2022年《大海之眼》法文版[3]的發行，夏曼·藍波安更被法國《Libération》賦予「漁民、潛水夫、作家、詩人、抗爭者」多種身分[4]。
《藝術很有事》隨行跟拍夏曼·藍波安在蘭嶼的日常，以最直接的方式一窺達悟（雅美）人的生活。影片以飛魚季節為始，南島民族作結，呈現出夏曼·藍波安獨到的海洋民族世界觀，跨越了土地界線、語言隔閡，一切都是倚海為生、與海共存，而每位族人所吟唱的海洋之歌，就是夏曼·藍波安所謂的海洋文學，只是在缺乏漢字的記錄下，慢慢被歷史給遺忘……。
在演講的問答時間，有聽眾詢問身為一個製作人，如何在眾多社群平台上找到目標客群並造成流量，徐蘊康堅定的說：「雖然數字對於媒體業來說至關重要，團隊也在不斷尋求突破，但最根本的，還是創造『有價值的內容』。即使流量不高，我也相信這些內容經得起時間考驗，並在歷史洪流中，能夠不斷被反覆咀嚼，達到述說、記錄、回應歷史的作用，那一切就是值得的。」
最後，講者在簡報停留在以下這段話，將講座畫上一個精彩且寓意深遠的句點。
「歷史並不是過去的事情。那會在意識的內側，或無意識的內側，化為有溫度有生命的血液，不容分說流向下一個世代。」—村上春樹
延伸資料：
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